正如我所说，K-pop成为了社交媒体时代的音乐。它在社交媒体上运作得极好。通过炫目的编舞、富有魅力的偶像，在YouTube等平台上表演。更重要的是，他们利用社交媒体与粉丝沟通。比如我女儿在八九岁的时候，当时她真的觉得自己是在和BLACKPINK（一个韩国女团）的成员交流。因为他们会发起各种活动，看起来就像团员在亲自和每一个粉丝对话，发送私信——很显然那不是真的，但在想象层面，这种联结是存在的。西方的音乐人通常不会这样做，泰勒·斯威夫特可能不会做这种级别的个人化粉丝维护。但K-pop做了，这种对个别粉丝的“精耕细作”让它爆发了。K-pop充分利用了社交媒体工具的优势，将其触达率和影响力最大化。这带出了一个问题：作为一名音乐艺术家，你是否必须具备某种“原创性的天赋”，这需要人们去评判。但这确实是个问题，因为K-pop的成功如果仅仅关乎天赋和音乐造诣，那么就很难解释一些现象。
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另一个现实背景是：今日头条的体量早已不再增长。在短视频的长期分流下，纯资讯类产品的上限越来越清晰。与其在一个天花板已经出现的产品上继续加码，不如把长内容放进抖音，用更大的流量池重新分配注意力。
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